Мы срослись плавниками. Катастрофически.

[Галина Ди]

…Are not aware that in the sandy time
To come, the evil waste of history
Outstretched, they will be seen upon the brow
Of that same hill: when all their company
Will have been irrecoverably lost…

John Berryman «Winter Landscape».

Сын самоубийцы, свёл в свои неполные пятьдесят восемь счёты с жизнью, спрыгнув с моста в Миссисипи, написал:

…Им не понять, что времени пески
Бегут, и дух истории пустыню
От ног их растянул, и вечно им
Свою охоту проклинать на гребне
Холма - ведь их провал неисправим.

Джон Берриман «Зимний пейзаж».

Как срастаются гении: плавниками, перепонками, душами…?! вне времени и пространства.
По какому такому принципу возникает эта странная зависимость столь разных «равных»?

На безликой стене венского Kunsthistorisches Museum выделяется яркое пятно размером метр на полтора. Эта картина Pieter Brueghel «Hunters in the Snow», которой четыреста пятьдесят лет (хотя гениальным творениям сложно приписывать возраст: они просто есть, существуют где-то «над»). Странный сюжет. Непривычная перспектива, уводящая, по сути, от бытовой сценки к свободному полёту птиц и вершинам гор, к созерцанию мироздания. Цвет оливы и охры, заменяющий солнечный свет на прозрачность. А всё вместе — некая незавершённость действа.



«Hunters in the Snow» («Охотники на снегу»). Художник Pieter Brueghel. 1565.

Человеку свойственно ошибаться? Нет, человеку свойственно останавливаться, постигая опыт, осознавая, проникаясь им до конца, доверяя ему в абсолюте, дабы двигаться вперёд. Несмотря ни на что. Думаю, знание о себе — самое ценное, что мы уносим из этого мира, доходя до края.

Продолжение в комментариях: Андрей Тарковский. Минуты невесомости.

@темы: Муки творчества

Comments

[Галина Ди]

Андрей Тарковский
минуты невесомости

Так сложилось, что для меня само понятие «библия» это не один-единственный философский трактат, а множество источников. Непредсказуемо разных по форме.

Вероятно, выбор определяется силой воздействия на меня (к примеру, «Сталкер» и «Андрей Рублев» Тарковского — именно в таком порядке: «Сталкер», и лишь многим позднее – «Страсти по Андрею», надеюсь дорасти когда-нибудь до «Жертвоприношения»).

Кинематографический язык Тарковского — особый язык, «осязаемый на ощупь» и одновременно эфемерный, который ты должен расшифровать, впитать в себя какими-то незащищенными/открытыми рецепторами души. Иначе даже приблизиться не получится. Иначе полное отторжение.

Неудивительно, что картина Питера Брейгеля-ст. станет «несущей конструкцией» видеоряда сразу в двух фильмах Андрея Тарковского: «Зеркало» и «Солярис». В последнем — её соитие с музыкальной темой Баха (Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ f-moll BWV 639) в обрамлении ирреальных звуков Артемьева. столь органично, что сейчас мне кажется неизбежно.

Из интервью Эдуарда Артемьева в 1996 году:
Эдуард Артемьев: Вообще получалось, что Андрею нужен был не композитор, а нечто вроде звукорежиссера с композиторским ухом. Специалист по шорохам, гулам, эхо, шелестам... Нужна была звукомагия, колдовство. И соответствующий профессионал по всем этим делам.

При этом у него были свои пристрастия. Классика. В каждом фильме у него обязательно звучали Бах, Гендель, Моцарт. Он очень любил Баха, это, пожалуй, был его главный "домашний" автор: когда бы я ни приходил к Андрею, у него всегда звучала именно эта музыка. Клавирные сюиты, органные прелюдии, "Страсти", Бранденбургские концерты. В "Солярисе", например, в четырех или пяти местах звучит органная прелюдия И. С. Баха. Я тут был совершенно ни при чем - это была идея Тарковского. Я лишь предложил: "У тебя Бах звучит в обычной органной версии. Хочешь, я "одену" эту прелюдию по-новому?" В результате прелюдия стала как бы "темой для вариаций" - поверх органа возникли новые наслоения. Они звучали в том же барочном, "баховском" духе, но это был уже новый (мой) материал.



P.S. Случается, что пост моего дневника сам по себе не несёт особой ценности, но служит перечнем тем в комментариях через наброски, мимолётные ассоциации, т.е. условно говоря «зарубки на память», которые впоследствии получают продолжение. Этим данный пост мне и дорог см. ссылку.

Источники по теме:

Источники по теме:
ссылка 1интервью Э.Артемьева «Салон аудио видео»N5, 1996.
ссылка 2 Перевод стихотворения Дж. Берримана «Зимний пейзаж»
ссылка 3 любопытные факты о картине Брейгеля
ссылка на видео «Солярис» не вошедшие сцены
ссылка на видео Андрей Тарковский о смысле жизни,об искусстве,о кино...

[Галина Ди]

Отец и сын.
тема «Возвращения»

Все, чем я жил за столько лет отсюда,
За столько верст от памяти твоей,
Ты вызовешь, не совершая чуда,
Не прерывая сговора теней.
Я первый гость в день твоего рожденья,
И мне дано с тобою жить вдвоем,
Входить в твои ночные сновиденья
И отражаться в зеркале твоем.

Арсений Тарковский. 1934 год.



Андрей и Арсений Тарковские. Фотограф Георгий Пинхасов. Москва. 1979.
Источник: читать здесь и смотреть галерея фотографа (раздел «Miscellaneous» 1979).

Эдуард Артемьев. Слушая Баха (Земля).