14:39 Пазлы судеб и имён - 3.

[Галина Ди]

ПАЗЛЫ СУДЕБ И ИМЁН
Мир богемы ярок… мир богемы тесен…
(продолжение)

Как срастаются гении: плавниками, перепонками, душами…?! вне времени и пространства.
По какому такому принципу возникает эта странная зависимость столь разных «равных»?

Erik Bruhn, Rudolph Nureyev, Margot Fonteyn, Henning Kronstam, Kirsten Simone... что не имя, то звезда мирового балета. И всё это «созвездие» 60-х — ученики Веры Волковой. От Рудольфа Нуриева редко можно услышать хоть что-то похожее на признательность: он скорее всегда и везде ниспровергал авторитеты, а не создавал себе кумиров. И тем любопытнее понять, кто из смертных удостаивался его оценки, высшей оценки, абсолютно без предвзятости и лицемерия.

Рудольф Нуриев: Я знал, что Волкова — друг детства моего педагога Пушкина, вместе с которым она еще маленькой девочкой посещала класс такого большого педагога, как Легат. Позднее Волкова занималась с талантливейшим педагогом женского танца Вагановой.
Я сказал Лоррейну, что встреча с Волковой (а также и встреча с Эриком Бруном, европейским танцовщиком, которым я всегда очень восхищался) принесут мне громадную пользу, в то время, как выступления на маленькой сцене для меня всегда были мучительными. Я объяснил, что ради приобретения моим танцем значимости требуется пространство. Меня влечет к большим щедрым движениям, к такому танцу, который требует свободного пространства. В этом отличие моего стиля танца от стиля большинства танцовщиков. Я думаю, что дело здесь не в системе обучения, а в темпераменте, в личном отношении к танцу. Многие танцовщики стараются созерцать себя в танце, в то время, как я стараюсь отдать себя всего зрителю, наполнить полной мерой внешнюю форму балета внутренней жизнью и чувством. Этот танец противоположен тому роду танца самовлюбленного артиста, который допускает созерцание ног, рук и пальцев.

(Рудольф Нуреев «Автобиография»)

Что не говори, а вот такой бесхитростный снимок вызывает кучу эмоций. Роскошные мужчины, очаровательные женщины...
Начну с перечисления имён слева направо: датские танцовщики и хореографы Флемминг Флиндт (ставил балеты для Нуриева: 1989г. — "Шинель" по одноименной повести Гоголя, 1991г. — "Смерть в Венеции" по Томасу Манну) и Эрик Брун, его партнёрша по сцене Кирстен Симоне, его партнёр и не только по сцене Рудольф Нуриев, педагог Вера Волкова. 1967 год.. См. ссылку.

Нуриев в центре внимания, потрясающий, сексуальный, источающий свой шарм на всех и вся, и одновременно наслаждающийся насыщающийся обществом, да нет! скорее братством тех немногих избранных, которым дано творить. Творить вместе.
Мне повезло, однажды глаз зацепился за отсканированный снимок  М-ль Люсиль (дневник — настоящий кладезь всего самого «вкусненького» об Erik Bruhn) из той же серии, где посередине кадра «солирует» француз Ролан Пети. Вот этот групповой снимок 1967 года из книги о датской балерине Кирстен Симоне:
2

Слева направо: Флемминг Флиндт, Эрик Брун, Кирстен Симоне, Ролан Пети, Рудольф Нуриев и Вера Волкова.1967г.

Есть такие фотографии, которые как срез. С эпохи, отношений, характера. Мне такое нравится. Может быть именно эта «документально подтверждённая» истина даёт возможность ухватить суть попавшего в объектив. Пусть даже не понять, но опосредованно прикоснуться.
К примеру, существует популярный даже среди непосвящённых снимок:
3.4.

Erik Bruhn и Rudolf Nureyev. Фотограф Jack Mitchell. Тhe School of American Ballet, Lincoln Center, New York, January 20, 1962. Обложка журнала Dance Magazine в мае 1967 года.

Изображение часто пользуют блогеры в разных контекстах, хотя популярным оно стало задолго до рождения многих из них. Как? с обложки журнала Dance Magazine май 1967. Но мало кто задумывался, что на самом деле фотография сделана в начале 60-х, когда отношения между двумя мужчинами только начинались, а не заканчивались. Фотограф Jack Mitchell так был увлечён работой с ними, что создал целую фотосессию. Лично мне импонирует другая фотография: более трогательная, чувственная, где-то даже интимная (как более молодой любовник, Рудольф жестом пытается поддержать, «защитить» Эрика. Искренность всегда подкупает, ну, если она не доведена до абсурда).
5.

Erik Bruhn и Rudolf Nureyev. Фотограф Jack Mitchell. Тhe School of American Ballet, Lincoln Center, New York, January 20, 1962.

Объективно ничего особенного не происходит: повседневная рутина двух танцовщиков — очередное занятие в балетном классе the Ballet Theatre School. А в результате... обыденность от которой невозможно глаз оторвать, а душе отдохнуть.
6.

Erik Bruhn и Rudolf Nureyev. Фотограф Jack Mitchell. Тhe School of American Ballet, Lincoln Center, New York, January 20, 1962.
7.

Erik Bruhn и Rudolf Nureyev. Фотограф Jack Mitchell. Тhe School of American Ballet, Lincoln Center, New York, January 20, 1962.
8.

Ох, сколько здесь иронии и вызова!
9.10.

Erik Bruhn и Rudolf Nureyev. Фотограф Jack Mitchell. Тhe School of American Ballet, Lincoln Center, New York, January 20, 1962.
11

Erik Bruhn. Фотограф Jack Mitchell. Тhe School of American Ballet, Lincoln Center, New York, January 20, 1962.
12.

Rudolf Nureyev. Фотограф Jack Mitchell. Тhe School of American Ballet, Lincoln Center, New York, January 20, 1962.

Вообще-то считается, что фотосессия в Нью-Йорке сделана Jack Mitchell в 1965 году. Но я тут покопалась на сайте фотографа и обнаружила другую дату — January 20, 1962. по ссылке. Думаю, это принципиально важно.

Смотреть видео

Ссылки по теме:

Ссылки по теме:
ссылка 1 на официальный сайт фотографа Jack Mitchell
ссылка 2 статья на elle.it (статья так себе, фото хороши)

@темы: О пешках, ферзях и прочих фигурах